在80，90后的集体青春回忆中有一部热播的电视剧，正是《还珠格格》，其中有一位深受乾隆皇帝宠爱的异族皇妃——香妃，她天生异香，由此得名“香妃”，她美丽动人，能歌善舞，可是她早已有心上人，乾隆百般地讨好她，想要赢得她的芳心。
乾隆想到了一个很妙的点子，女人都喜欢珠宝金银首饰，于是他送了好多金银首饰给香妃，可是香妃作为西域地区的一位妃子对于清王朝的东西并不是很感冒。于是，乾隆皇帝就让服侍香妃的下人听到什么香妃的爱好一定要跟他说。
一日，下人得知香妃喜欢自己家乡的玉器，于是乾隆皇帝在得到这个消息之后他命人从西域地区运来了这些玉器的原石，并且用最精湛的玉器师给香妃打造了一些玉首饰，这一举动颇有点当初唐玄宗为了杨贵妃千里送荔枝的壮举。香妃在看到乾隆皇帝送给自己的这些玉器之后，十分的开心，而乾隆皇帝也十分的满足，开心之余乾隆皇帝给这些玉取了名字，就叫做痕都斯坦玉。乾隆皇帝自己也迷上了有着浓郁异域风情的痕都斯坦玉。
无论电视剧还是野史，都不乏虚构与夸大捏造的成分。历史上并不存在香妃这个人。不过历史的真相是乾隆确实有过一位维吾尔族的妃子，她被称为容妃。容妃（1734年9月15日－1788年5月24日），霍卓氏（又作和卓氏），维吾尔族人，传说中的香妃原型。
野史中所述乾隆因为香妃的关系而迷上了痕都斯坦玉，这只是传言。真实的历史记载中，乾隆爱玉成癖，尤其喜欢痕都斯坦玉。
清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆藏在中国玉器的发展过程中，清代是中国玉器制作的鼎盛时期，它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代创新工艺之大成，创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫博物院藏
同时由于乾隆皇帝爱玉成癖，不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
除了制作中国传统玉器外，清朝还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫博物院藏
何为痕都斯坦玉器？
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。
后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫博物院藏
痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗 台北故宫博物院藏
痕都斯坦玉器的风格特点
【用料精良】
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。
玉质细密，质地温泽，透过光，可以看到里面有棉状或点状包裹体。
痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用青玉、白玉或碧玉，这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫博物院藏
【器型别致】
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类，以实用为主。
食器类有碗、杯、盘、壶等。
杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。
蒙兀儿帝国单柄壶，图片来源于网络。
痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗，极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒，图片来源于网络。
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型，逼真细腻，新颖奇特。
器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗，图片来源于网络。
【纹饰独特】
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。
花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。
“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”；“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉，图片来源于网络。
组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。
传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
【工艺精湛】
中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。
主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。
其工艺主要体现在以下方面：
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒，图片来源于网络。
雕工复杂，碾磨细致。
痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。
花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。
所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗，图片来源于网络。
镶嵌装饰，富贵华丽。
痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。
另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗，图片来源于网络。
器物薄巧，工艺高超。
痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。
大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗，图片来源于网络。
这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。
正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。
它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室，图片来源于网络。
这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。
制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。
在古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯，图片来源于网络。
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。
尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。
不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。
清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒，图片来源于网络。
当时，苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。
通过与西域痕都斯坦玉器的比较，宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄，但从整体上看还是要稍微厚一些，材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。
这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，足见其影响深远。
御承堂博物馆
馆藏精品
清康熙鯋魚皮鞘匕首
现展出于上海C3M北外滩艺术馆
此匕首刀把以整块青玉雕就，纯净莹透，巧设马头形，美观大方，又便于拿握，展现工匠超凡的设计能力和审美艺术。刀身通体装饰草叶纹饰，枝叶舒展，对称布局，合理巧妙，疏朗有致。剑鞘外蒙红鲨鱼皮，整体造型华美，装饰考究，具有浓郁的民族特色。
刀身署有“康熙年制”二行四字楷书款。此匕首柄属于痕都斯坦玉式，清宫有大量仿制中亚风格的痕玉，都统称痕都斯坦。痕都斯坦玉的原料选用上乘而纯净的于阗美玉，务求一器一色，雕琢采用独特的水磨技术，以浅浮雕莨苕、西番莲和铁线莲等纹饰闻名于世。
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