都是最美中国红：郎窑红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红该怎么区分？

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有人说：“中国红氤氲着古色古香的秦汉气息;延续着盛世气派的唐宋遗风;沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络;流转着独领风骚的元明清神韵，高度概括着龙的传人生生不息的历史”。

而在瓷器上，真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红，清康熙年间郎窑红独树一帜，最可爱的红釉当属豇豆红，有娃娃脸、美人醉之称······

红釉都有哪些区别，让我们来一探究竟吧～

鲜红釉

鲜红釉是明代永乐宣德时期的著名红釉，《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：

“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

明宣德鲜红釉僧帽壶 

北京故宫博物院藏

永宣鲜红釉继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。

明永乐 鲜红釉高足碗

故宫博物院藏

永宣红釉瓷的贵重在于成功烧制的高难度。高温红釉瓷的着色金属为铜。在生坯上施铜红釉后入窑，经1250℃~1280℃的高温在还原焰中烧成。由于铜分子的活跃性和极易挥发，所以铜红釉对烧成气氛、温度及铜的含量极为敏感。

以氧化铜为着色剂，在烧成的还原气氛中，瓷的釉面呈红色；在氧化气氛中却呈绿色。烧成温度低了，铜红釉的发色不好；温度高了，铜氧化物就会挥发掉。在釉料中，铜的含量也要恰如其分。

明宣德 鲜红釉金彩云龙纹盘

故宫博物院藏

郎窑红

明代后期红釉瓷器烧制技术基本失传，康熙早期还不能烧制好红釉瓷器。郎廷极在康熙四十四年到康熙五十一年任景德镇督陶官，在任督陶官其间，康熙皇帝下旨命御窑厂按永宣红釉器烧制本朝红釉瓷器，郎廷极和景德镇工匠经过大量的实验，终于烧制成功了红釉瓷器。

朗窑红釉属高温铜红釉，特点是仿宣德宝石红釉，透明的红釉上里外开片，并有放射状细丝满布其间，俗称牛毛纹。釉面光亮呈玻璃质，釉色如初凝之牛血，非常的鲜红，在高温烧制时釉有垂流现象，但不及底，非常的规整。在官窑瓷器中也属于名贵品种，康熙皇帝非常喜爱。

清康熙郎窑红穿带瓶，御承堂博物馆藏

清康熙郎窑红梅瓶，故宫博物馆藏

清康熙 郎窑红釉凤尾尊

高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm

故宫博物院藏

豇豆红

如果说郎窑红釉是以艳丽的釉色夺人眼目，那么豇豆红釉则以清新淡雅的色泽令人赏心悦目。豇豆红釉是清康熙时期创烧的名贵的红釉，是一种呈色多变的高温颜色釉。因其呈深浅变化的粉红色，有时掺杂绿斑或色晕，恰似豇豆色泽，故名。

由于受烧成气氛的影响， 豇豆红釉色千变万化：或在朦朦的粉红色中有深红色的密集斑点；或深红色逐渐晕散为浅红色；有的局部微泛浅黄或浅绿色；还有的在深浅绿色当中泛出红晕，表现出满身苔点泛于桃花春浪间的意趣。所以又有“桃花片”、“美人醉”、“娃娃脸”等美名。

与此同时豇豆红釉烧造极其困难，首先在施釉方面，要在用钴料写好款识后，先用浇釉的方法在底部以及器物内部，施一次二灰釉，也就是一般所说的透明釉；待晾干后，还须在器物外部再施铜红料。

清  康熙豇豆红釉太白尊，天津博物馆藏

珊 瑚 红 

珊瑚红也是一种低温铁红釉，盛于雍、乾两朝。它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名"珊瑚红"。雍正时釉色闪黄，乾隆时则颜色深而釉层厚。

清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，故宫博物馆藏

胭脂红

胭脂红釉被誉为瓷器中的美女。创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造。它是受西洋珐琅工艺传入的一种釉，以金作为着色剂，在炉内经过800°左右的低温烧烤而成的低温红釉。

由于这种红料是从欧洲转入，故被称为“洋金红”或“西洋红”，而西方多称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”。

清胭脂紫釉碗，故宫博物馆藏

又由于这种红釉颇如少女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”。

督陶官唐英所撰《陶成纪事》中记载当时岁例贡御的57种釉、彩瓷器中即有“西洋红色器皿”。从传世品看，胭脂红釉瓷器造型有瓶、罐、盘、碗、杯、碟等，均胎体轻薄，玲珑俊秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，极少数为内外均施胭脂红釉。

雍正胭脂紫釉菊瓣盘

故宫博物馆藏

淡粉釉瓶

故宫博物馆藏