蔡暄民：弘一书法艺术赏析

文｜蔡暄民

编辑｜御承雅赏

有人曾经很直率地问我“弘一法师的字究竟好在哪里？软不拉耷的，像蚯蚓拼成”。                             

这不是他一人的看法，可能代表了一拨人。                               

他说它软不拉耷没说对，但把笔划比成蚯蚓颇为形象！确实有点像，无棱无角，可这正是弘一的书法的艺术特点。弘一的书法，有以下几个特点：

1，若水之善，以柔克刚。                                

笔划形若蚯蚓，无角无棱，柔形已无欲，无欲最刚，已超然尘外，还有何所忧懼？若水，任何山石沙礪都难阻其流。其内含之力，胜克任何刚强。

弘一作品

2，大道至简，其简至极！                               

艺术的最高境界是简约，简约得不能再简了才是最大的成功，犹如宋瓷，宋瓷为什么会成为古瓷之冠？就是因为它达到了至简至极的境界。

弘一的书法（出家后）犹如宋瓷，至简至约，与他修行的律宗一样，形和意都到了极简的地步。初一看，他的书法平淡至极，无笔法的转折，无墨韵的変化，无节奏的起伏。但正是这无变化、无转折、无节奏中蕴藏着无限的变化和无比强大的力！         

弘一作品

御承堂博物馆藏

3，欣赏他的书法能除去欲望和静化心灵

即使欲望再盛的人，或心灵再浮躁之士，只要他稍稍懂得点书法，一站在弘一出世后的书法作品前，心立马会沉静下来，所以，有行家说，弘一的字是心灵静化剂。这比喻一点不为过。                                    

他的点划和结体没有丝毫雕凿的痕迹，一切任其自然。像一尊朴实无欲的老纳。      

弘一作品

弘一书法面貌的突然蜕变和他人生的最后皈依佛门是关键的原因。                       

弘一早年书法主要是临碑文，他早年临写《始平公造像记》几乎到乱真的地步，开始喜欢碑文是非常自然的选择。他才华横溢，诗词、音乐、戏曲、书法、绘画、篆刻无一不精，可谓学什么成什么？是个天资绝对聪颖的天才。这类秉性和天赋的人开始喜欢碑文是很自然的。因为碑的棱角和方笔最能释放他们内心奔放的豪情。

弘一作品

有人就提出了疑问：为什么出家后书风会一反旧态，完全变了面貌，从感情外露的魏碑体突然转为火气全无的“蚯蚓”体？              

其实，书风是人生阅历的外在表现，戏曲、诗词、音乐、绘画等艺术都是个人内心丰富情感的外泄，年轻时的自负与张扬是很自然的。可是，当他全都步入顶峰以后，物极必反，觉得所见所历全是浮雲。因此，他的出世和皈依佛门就成了自然而然的结果了，书风本是内心世界的体现！理解了弘一的人生变化，也理解了弘一最后形成的无欲无求的静謐书风。