“采菊东篱下,悠然见南山。”
——陶渊明《饮酒(其五)》
“采菊东篱下”既表现了田园之美,又表达了隐逸之乐;既表现了闲适之情,又表达了自励之志。
不仅内容含蕴丰富,而且意境韵味隽永。其中菊花素有坚贞、隐逸、长寿等美好寓意,因此成为古代艺术中的常见意象。
南宋 丛菊图页
菊花在千百年之间的诗词书画当中都是常客,可直至宋朝才能在瓷器上始见身影,此后各个时代的菊花纹各有风采。
菊花风雅
宋瓷的装饰题材,喜用花卉纹饰,纹样秀丽,线条流畅,体现了清新、典雅的艺术特色。其中菊花纹成为花卉纹样中具有代表性的纹样之一,被大量广泛应用在陶瓷装饰中,所涉及到的窑包括定窑、耀州窑等众多名窑,装饰技法种类繁多。
耀州窑印花菊瓣纹碗
故宫博物院藏
明代前期菊花纹多承袭元代青花瓷器纹饰,且这一时期菊花纹最为多见,纹饰也是丰富多彩。此期间菊花纹饰花形饱满,纹饰简约夸张,线条生动流畅。成化菊纹以宁静淡雅为主要特色,特别是斗彩菊纹,典雅精致。
明永乐青花园景花卉纹盘
故宫博物院藏
清代是中国传统瓷器在封建王朝的千年瓷器长河中的最后绝响,它的艺术成就在今天依然光彩夺目,尤其是康乾盛世创造的辉煌,更是今日难以逾越的。
清乾隆画珐琅菊花纹执壶
故宫博物院藏
清代陶瓷菊花纹装饰技法尤为丰富,还有不少创新。装饰手法综合了前朝的多种工艺,各种高温色釉和青花、釉里红、斗彩、五彩,应有尽有。又创造了粉彩、珐琅彩、等新品种,其中以珐瑯彩、粉彩装饰菊花纹为主。
百花不露
“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?”
——曹雪芹《葬花吟》
花开花落是历代文人不能拒绝的唯美意境,然而如何将这美丽留下来呢?
清乾隆 御制粉彩百花不落地茶壶
北京保利拍卖2020秋季拍卖会
RMB 4,600,000
清乾隆时期的景德镇御窑厂,汇集了当代最著名的一批名工巧匠,“百花不露”瓷器正是这个时期产生的。这个时期的瓷器,不论是数量还是质量上都达到了一个不可企及的高度。
清乾隆 粉彩百花不落地朝冠耳三足炉
中国嘉德香港2015秋季拍卖会
RMB 2,230,908
“百花不露”,也叫“百花不落地”,是瓷器釉上彩的一种表现手法。指的是各色花朵将整个画面填满,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故称“百花不落地”。
清乾隆 洋彩百花不落地观音瓶
北京保利 2021「深圳」精品拍卖会
RMB 943,000
如此工艺,必出现在工艺繁荣之世。乾隆一朝,瓷艺精进,榷陶使者唐英殚心竭虑,集历代名窑之大成,括中外良器之精萃,藉以御窑厂之能工巧匠,以瓷为胎,敷设彩釉,铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古,亦勇于创新,其中百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品,历为藏家所珍。
乾隆审美
乾隆经常因谜一样的审美品味冲上社交平台热搜,被拿来和自己的老爹雍正帝对比,制瓷画风在康雍乾三代中突变,被网友评价为大富大贵的“农家乐”审美。
清乾隆 浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶
香港苏富比 2010秋季拍卖会
RMB 220,572,180
说乾隆的审美土味,倒不如说是他的审美很包容。盛世年间,生活富庶,物产丰富,以繁复华丽为美是一种可想见的趋势。何况在乾隆年间也不乏一些雅致古典的瓷器问世,可以说是相当多元化。
左:清乾隆松石绿釉出戟尊 布达拉宫藏
右:乾隆款孔雀蓝色玻璃长颈瓶 故宫博物院藏
而那些繁复鲜艳的瓷器,其实展现了高超精湛的制瓷水平,体现了技术上的创新和工艺,是瓷器工艺进步的一大特征。
左:甜白番莲纹碗 台北国立故宫博物院藏
右上:清乾隆 珐琅彩虞美人题诗盌 首都博物馆
右下:清乾隆 芙蓉石蟠螭耳盖炉 南京博物院藏
世人皆知乾隆偏爱富丽堂皇,却不知,三百年前,他的清雅审美,也曾是紫禁城里的一抹绝色。
大国重器
珐琅彩被誉瓷中皇后。乾隆珐琅彩虞美人题诗盌,集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。
清乾隆 菊花龙纹天球瓶
2018上海进博会元首会客厅展出藏品
现展于上海C3M北外滩艺术馆“瓷韵丹心”联展
瓶平口,长直颈,球形腹,圈足,足底无釉,口沿饰如意云头纹,通体绘粉彩团花,花卉繁多,五条描金矾红神龙在繁花中盘旋呈升腾状态,身姿娇健,遒健凶猛,气夺千里,王者之气激荡其中。中心青花书“大清乾隆年制”六字篆书。画面繁缛,极尽工巧,为彩瓷之翘首。器形硕大饱满,粉彩色泽鲜艳,画面布局繁密而不乱,诸龙神态之描画精准,逼真传神。该藏品雍容华贵之余,强烈的视觉冲击表现出了极大的美感,尽收春意盎然之象却无堆砌之感,将“万花献瑞”之吉意体现得淋漓尽致。
END
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