御水縠纹风皱，画桥横处，沙路晴时。曲坞藏春，朱户翠竹参差。过墙花、娇无限思，笼槛柳、低不胜垂。海棠枝。为东君爱，未敢离披。
迟迟。日华融丽，悠扬丝管，掩冉旌旗。喜入繁红，坐来开尽不须吹。听莺迁、还思上苑，约凤浴、应展新池。促归期。燕飞蝶舞，特地熙熙。
你知道吗？诗词中所提到的过墙花，实际上也是一种瓷器的装饰技法哦。
///
八桃过枝
雍正时期瓷窑花卉类纹饰丰富多彩，有不少花卉图案喜用“过枝”技法绘画。即所绘的花卉由内盘碗的里部，越过器口延续到外壁上的纹饰，这种画法通常称为“过枝花”或“过墙花”。
清雍正 珐琅彩八桃过枝盘
御承堂博物馆藏
如御承堂博物馆所藏的这件雍正珐琅彩八桃过枝盘，胎薄细腻，器表施白釉，洁白润泽。盘外壁以珐琅彩绘桃枝并折向盘里，枝茎上绘八个硕桃，盘内饰有蝙蝠纹。
///
清 雍正珐琅彩八桃过枝盘
御承堂博物馆藏
此盘纹饰画意生动，色泽红彩娇艳，画面灵巧精妙。八个硕桃取“八仙祝寿”之意，象征延绵益寿；“蝠”与“福”谐音，寓意福寿吉祥。
过枝花
《饮流斋说瓷》记载，“过枝，成化开其先。”官窑中第一次使用过枝装饰应属雍正御瓷。过枝纹饰在康雍乾三代广为流行，清末开始日益没落。
清末寂园叟《陶雅》中记载，“庚子后，所出五彩过枝之盘碗甚多，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚巨。过枝云者，自此面以达于彼面。枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。”
///
清嘉庆 粉彩籁瓜纹碗
故宫博物院藏
以过枝桃纹作为装饰，是清代瓷器的常见主题。但雍正官窑瓷器大多绘制“八桃”纹，乾隆时期则多为九桃纹样，故古玩界也有“雍八乾九”之说。
清雍正 粉彩过枝秋葵蜻蜓图盘
玫茵堂典藏
内外贯通
一般来说，“过枝”纹饰都绘制在碗盘类敞口瓷器的内外两侧，而不是瓶瓶罐罐这类口小型深的器具，更加直观清晰，容易使人欣赏其图案花纹。
除了瓷器之外，过枝纹饰也出现在犀角和木制工艺品上。这两类器型纹饰凹凸有致，立体感更强，更能表达“过枝”的涵义。
///
明末 犀角雕过枝花蝶纹杯
故宫博物院藏
瓷器虽然无法呈现类似强烈的立体感，但是清新靓丽的色彩，为平面的“过枝”纹饰增添了别样雅致的风情，是其不可替代的独有优势。
过枝花使得画面的布局突破了固有的常规格局，不再孤立的在瓷器内侧或者外侧绘图，而是将内外作为整体，进行一贯的设计；内外纹饰互通有无，互有联系，相辅相成，交相辉映，形成了不动声色又别有意境的独特艺术风格。
///
END
望生活有趣有盼
不负心中热爱
设星标🌟
给雅赏设个星标吧，这样您就能及时收到每天的收藏知识啦！每天一条收藏资讯，关注我们不迷路～
❤️添加御承君个人微信，更多收藏精彩！
戳下文，再读一篇
部分素材来源于网络，涉及版权请联系我们
分享、在看与点赞，至少我要拥有一个吧
