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北宋汝窑青瓷水仙盆
安宅英一旧藏
1970年，北宋汝窑青瓷水仙盆再次出现在伦敦苏富比，安宅英一和埃斯卡纳齐都对这只稀世汝窑水仙盆势在必得。
拍卖当天，二人之间展开了激烈的竞价，最终出价更胜一筹的安宅以46000英镑的高价收入囊中。
埃斯卡纳齐在之后的回忆录中表示，错失这件汝窑水仙盆是他收藏生涯的一大遗憾。而这件水仙盆现在也安静的陈列在大阪市立东洋陶瓷美术馆，向往来参观者诉说着安宅的品味与故事。
安宅英一（1901-1994），一位以收藏中国高古瓷而闻名世界的日本藏家。
他的藏品自成体系，奉行“彻底的完美主义”，追求“静谧”、“峻烈”的高古意境，被誉为“美的求道者”！
南宋吉州木叶天目碗
公认木叶盏之王
上图宋代吉州窑木叶盏也是他的藏品，业界公认的“木叶盏之王”。
宋代吉州窑，极具禅意，这与它所处的地理环境有很深的关系。
吉州窑地处赣南，唐宋时期，是中国禅宗寺院最密集的地区。在此种特殊的环境中，吉州窑直接受到了禅宗的影响。禅师们按照禅宗哲学与美学的要求，指导吉州窑的生产制作。
吉州窑中，最让藏家心动的，便是这树叶附着于茶盏之上的木叶盏了。叶子在经过高温，不但没有灰飞烟灭，反而被永久留存。一片飘零的落叶，置身土火之中，幻化成千百年前的禅林记忆，令今天的藏家们向往不已。
宋吉州窑叶纹碗
御承堂博物馆藏
如今，一件完整的木叶盏堪称人间国宝。因为传世和出土所见的木叶盏，木叶多为脉络含糊不清，或者品相不完整，完整的就极为珍贵难得。
安宅英一的“国宝”级木叶盏，叶柄和主筋均呈青黄的暖色调，木叶的筋脉分明，叶子也呈现有层次感的青蓝色调中，极具天然之美，被业内称为“木叶盏之王”。
南宋吉州木叶天目碗
公认木叶盏之王
谈及安宅英一，大阪市立东洋陶瓷美术馆的前馆长伊藤郁太郎曾经这样说：
“安宅先生收藏文物的时候，最重要的是看那个东西喜欢，看那个东西很美，从美学角度入手，并不过份考虑经济价值或者文物研究价值。”
所以，当今的日本学者，在聊到安宅英一之时，会用到一个词，叫做“安宅品味”，纵观安宅英一的收藏，你会看见他在收藏中所奉行的“彻底的完美主义”，要求藏品的“静谧”与“峻烈”感。他认为陶瓷器不应该简单地给人以美学价值，更多的应该具备使人精神高扬奋发的力量。
北宋景德镇窑青白瓷瓜形执壶
安宅英一旧藏
安宅能创建自己的收藏美学体系，则得益于强大的家族资源。他是以钢铁起家的安宅产业的第二代掌门人，20世纪中期，安宅产业株式会社是日本十大综合商社之一，从事最重要的进出口贸易，资金极其雄厚。
那些岁月，安宅英一主要从日本本土或者欧美的古董商手中挑选购买藏品，并且举办展览，如今我们去日本的老书店淘书的时候，也偶尔能买到当年展览的图册。
但是当安宅收藏日益丰富的同时，公司也因为石油危机濒临破产。
当时如果售出这批藏品的话，起码是可以挽救局面的。然而在拯救公司和保全藏品之间，安宅毅然选择了后者。这批器物并没有随着公司的倒闭而流散，而是在大阪市政府的的支持下，以这批藏品为基础，建立了如今闻名遐迩的大阪市立东洋陶瓷美术馆。
显然“收藏家”的身份在安宅英一先生心中的地位是高过于“企业家”的。
大阪市立东洋陶瓷美术馆（THE MUSEUM OF ORIENTAL CERAMICS, OSAKA）位于大阪市中心的中之岛公园，如今，这里已成为全世界中国古陶瓷爱好者的朝圣地，延续着这位传奇藏家的美学求道之路。
北宋磁州窑黑釉刻花牡丹纹梅瓶
安宅英一旧藏
北宋定窑白釉刻花牡丹纹瓶
安宅英一旧藏
南北朝青瓷天鸡壶
安宅英一旧藏
唐黑釉白斑罐
安宅英一旧藏
唐三彩狮子
安宅英一旧藏
唐三彩贴花宝相花纹罐
安宅英一旧藏
唐三彩贴花宝相花纹执壶
安宅英一旧藏
北宋定窑刻花莲花纹洗
安宅英一旧藏
北宋龙泉窑青瓷刻花五管瓶
安宅英一旧藏
北宋耀州窑青瓷刻花牡丹卷草纹瓶
安宅英一旧藏
金钧窑月白釉碗
安宅英一旧藏
金磁州窑白釉黑花“风花雪月”梅瓶
安宅英一旧藏
金磁州窑绿釉黑花牡丹纹瓶
安宅英一旧藏
金定窑印花花鸟纹盘
安宅英一旧藏
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