蔡暄民：何谓“开眼”？

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皇室御品·宫廷私珍

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文｜蔡暄民

编辑｜御承雅赏

岁月风霜一定会在物体表面刻下不可磨灭的印迹，它是物理和化学因素产生的必然结果，是不以人们意志为转移的自然现象。就拿瓷器来说，时间会在瓷器表面形成一层光泽，时间越久这种光泽越晶莹，越显得温润。这种特有的光泽对外行人来说不会有任何感觉的，可在已开眼的内行人的眼里就会产生如脂如玉般养眼的美感。它与新仿品充满火气的贼光是绝然不一样的。有这层光泽的瓷器一定是老东西。

明成化 斗彩花蝶杯（一对）

台北国立故宫博物院

专事制假的人也是用物理和化学的手段来制造物体表面的痕迹，与岁月留下的痕迹相混淆以蒙骗他人。但是，如果你见的真品多了，所谓的已经开眼了，那么即使仿制手段再高，短时间内制造的痕迹和岁月留下的痕迹一定是不一样的。

明永乐丨甜白釉莲花纹梅瓶

台北故宫博物馆藏

如果你能仔细检查，也一定会发现那些人为制假留下的蛛丝马脚。他们采取的方法大多是快速盘玩，用柔软的羊皮绒布揩擦，或者用酸碱水浸泡等方式除去火光，这样做，火光是除去了，但宝光却除不来。在内行人眼里与真品还是有天壤之别的。

清雍正丨青花菊瓣花浇

台北故宫博物馆藏

平时，我们看人为什么那么准？不会将二十几岁的小伙子看成七八十岁的老人；也不会将四十几岁的妇女断成十七八岁的小姑娘。因为，见得多了，清楚了岁月在人们脸上肢体上刻下的深深印迹。

当今的整容手术，类似于古玩的制假术。前者是将老的改变成嫩的，后者是将新的做成老的，异曲同工，但均有迹可循。

高超的整容大师，转眼间能把人拉回一二十年，但仔细检查，也一定能找到手术留下的创痕。在瓷器上制假的人也一样，高仿品能蒙骗那些未开眼的人，但在内行人眼里一定能找出它制假的蛛丝马迹，如有的将老的底足接在新瓶上，即使接得再高妙，也一定能找出衔接的痕迹；有的用旧的素胎瓶画上新彩，胎釉是老的，但新料一定露出新的马脚等。

元 龙泉窑青釉刻花莲瓣碗 

漳县王世显家族墓出土 

甘肃省博物馆藏

当我们能在一眼间就辨别新老了，这就是所谓的开眼了。有的人玩了一辈子，到头来还是未开眼。能否开眼和开眼时间的长短这和人的综合素质有关，文化底蕴的深浅，历史知识积淀的厚薄，社会阅历的丰富与少寡，天智的聪颖与笨拙，悟性的高超与低劣，真品见识的众多与缺少都决定能否开眼和开眼时间的长短。

其实，能否判断一件东西的老与新，是至关重要的第一步。只有跨出了这一步，才算入了这一行的大门。也才能走入第二步：即给物品断代。

一句话：要千方百计多看真品，能上手更好，只要能多看多比较，相信，一定会尽快的开眼。

玩了一辈子古玩到头来仍未开眼的大有人在，究其原因：真东西看得少，接触的大多是仿品，也不愿意看书，更疏于专研精神，对自己的东西抱有很大的幻想，存在侥幸心理；这样，就会长时间沉醉在自欺欺人的境地不愿自拔。这类所谓的藏家我见了好多，你真心点拨他，他绝不信的，将自己完全封闭在“世人皆醉我独醒”的密封罐里，等待有朝一日被天下人忽然认识的美好幻想中。

我们玩古玩一定要敢于面对现实，敢于剖析自己，敢于与顶级专家、大藏家交流，倾听不同的意见，认真分析，才能不断提高，才能收到好东西，才能不断提升自己藏品的等级。