立春赏梅｜古人笔下的梅花太惊艳了！

立春，为二十四节气之首，又名正月节、岁节、改岁、岁旦等。立春标示着万物闭藏的冬季已过去，开始进入风和日暖、万物生长的春季。

每年立春前后，梅花簌簌地接连绽放，挂满枝头，故有梅花报春之说。

清 冷枚探梅图

“无意苦争春，一任群芳妒”，朵朵梅花构筑起春的初印象，令历代文人雅士吟诵不已，留下动人的诗篇，也留下精美的艺术品，诉说千百年前的风雅。

立春赏梅，古人心中的梅花意境，究竟有多清美呢？

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古代文人、画家对梅花情有独钟。

在他们笔下，梅仿佛是通晓人性的，是一位多年老友，或访梅，或探梅，或赠梅，清辞妙句，水墨丹青，晕染出流传千年的绝美意境。

南北朝陆凯折梅寄友：

“折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。”

清禹之鼎

《西郊寻梅图》轴

陆游尤其偏爱梅花：

“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”

画家笔下的梅花尤饶风情，枯瘦的枝条，稀疏的花瓣，仿若一位隐士高人，风雪中凌寒独放，报送着春的讯息。

宋徽宗《腊梅双禽图》，梅之清韵与枝头的小鸟相映成趣，优美动人。

北宋 赵佶（传）腊梅双禽图

郁郁常绿的柏叶作配景，传达出岁寒即将过去的早春气息，使人感到一派生机勃勃的春天即将来临，产生一种喜悦之情。

元赵孟頫《停舟访梅图》，松柏翠绿，梅花灼灼，一人坐于梅下，抬头观望赏梅，悠哉的心情溢于纸面，想是经历寒冬，忽而春归，难掩这明媚的喜悦。

元 赵孟頫 停舟访梅图

梅花，还承载乾隆皇帝的父子亲情及年少记忆。在他72岁那年，曾命郎世宁作《平安春信图》。

清郎世宁《平安春信图》

在青竹、寒梅以及湖石点缀的田园环境中，身着汉装的雍正与弘历正在以梅枝相递送，典雅高贵的举止与优雅的环境相得益彰，情景交融之中加深了画意，暖暖的父子亲情令人动容。

清郎世宁《平安春信图》局部

乾隆皇帝御题五言绝句一首：

“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”

下钤“古稀天子”朱文方印、“犹日孜孜”白文方印。画幅上方钤 “八徵耄念之宝”、“古稀天子”、“太上皇帝之宝”。

清郎世宁《平安春信图》

古人对梅花的偏爱亦表现在器物上。

旧时人们崇尚吉祥寓意，事事物物都要求个好彩头。梅花是春的信史，器物上的梅花应是寒冷冬天最好的陪伴，预示着，春天即将来临。

“喜鹊登梅”、“梅花春燕”、“平安春信”等以梅为主题图案，清雅脱俗，精美非凡。

宋瓷上的梅花，寥寥数笔，而意境清绝。

 南宋 黑釉剔花折枝梅纹长颈瓶

 江西省博物馆藏

明代喜鹊登梅，青花丰富了瓷器纹饰的表现力，惟妙惟求，形神兼备。

明 永乐喜鹊登梅图抱月瓶

大英博物馆 大维德基金会藏

清雍正皇帝尤爱梅花，或许是因为他们有一样的品格，孤高，隐忍，最终等到春天。雍正御瓷上的梅花，生动细腻，清雅绝伦，堪称古代梅花图案的巅峰。

清雍正黄地珐琅彩梅花纹碗，碗上有题诗：“只言花是雪，不悟有香来。”

清 雍正 黄地珐琅彩梅花纹碗

清雍正粉彩梅竹双燕纹瓶，红梅微绽，两只燕子深情对望，一派春日祥和喜悦。

清 雍正 粉彩梅竹双燕纹瓶

国家博物馆

清雍正珐琅彩梅竹纹诗句盘，梅花枝杆遒劲，花朵细腻生动，足见画师之功力。

清 雍正 珐琅彩梅竹纹诗句盘

清雍正珐琅彩蒜头瓶，疏影横斜，暗香浮动，意境清雅，令人忍不住想细细品赏把玩。

清雍正珐琅彩蒜头瓶（一对）
御承堂博物馆藏

古人梅花，更爱插梅以为清供。立春时节插梅更有情趣。

清 吴昌硕

岁朝清供图立轴

李清照《青平乐·年年雪里》：“年年雪里。常插梅花醉”；

仇远《插梅》：“偶得数枝梅，插向陶瓶里。置之曲密房，注以清冷水”；

杨万里《赋瓶里梅花》“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为怜落寞空山里，唤入诗人几案来。” 

溥儒

插梅也是有讲究的，意境清朗方为上品。枝条不宜太多、太繁，最多三两枝，一枝最好，就像阮元所画的这枝梅，枝少花疏，干屈如铁。如此，方能更好地彰显梅花那份孤峭、冷艳、遒劲、香寒的特性。

清 阮元

今年的立春，

不妨折一枝梅，

插于心爱的古董器物中，

观梅花清艳，赏瓷器古朴，

这是独属于收藏人的新年与春日雅趣。